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张录成:中国画的创作,不仅要走进传统,还要从传统中走出来

发布时间:2020-07-12 14:44  来源: 临沂24小时    点击量:5465

但看当下的中国画,无论是山水还是花鸟,在传统上出新的作品非常少。大部分作品呈现的还是古人的笔墨程式、古人的表现方法、古人笔墨情趣,乍一看,竟看不出是出自今人之手,更看不出和现实生活没有什么关系。

为什么中国画发展到今天,仍然在古人的一亩三分地里耕种,而无法突破创新?

这一积习难改的问题诚然有许多成因,但我想,其中最主要的问题在于——中国画的学习方法。

黄胄先生曾讲他学习中国画的体会,说他开始学画时也是像大多数人一样,依着老师的指点照摹古人的笔墨。但临摹了一段时间后,他发现自己仍不过是照猫画虎,一点都不了解一幅山水画为什么要如此画。直到后来才知道,古人画中的笔法墨法,都是古代画家们在与现实生活的接触中摸索总结而出的,于是他便转而到现实生活中写生,去生活中“闹”。

黄胄先生的这个“闹”字用的极为生动,它并非形容一蹴而就地获得,而是表现出一个艺术家在现实生活中非要通过反复地探索、琢磨、寻觅……才可能豁然找到自己的学习方法,得到自己创作的灵妙之处。

在面对现实社会的过程中,黄胄先生每天坚持画大量地速写,边观察生活,边根据创作需要去学习传统中有用的东西,最终找到了用速写的方法画中国传统水墨画的技巧,使他的画既呈现出了水墨画的历史渊源,亦在传统的基础之上创造出了新的中国画。

今天很多人学习中国画,依然以临摹古人开始,认为把古人的东西学像了就是成功,或者只是在古人的水墨基础上施以淡彩,加以浓墨,就把古人的东西变成了自己的作品。这样的方法的确极易上手,快速便捷,但却会禁锢我们的想象与创作,使我们始终踏着前人的脚印亦步亦趋,而无法展开新的思考,创造新的表现。

所谓创新,并不是与过去割裂开,完全放弃学习前人的东西,关键在于学习的角度。

正如黄胄先生并没有一板一眼地临摹古人,而是选择面对现实生活,在现实生活中探索真实感受,从实践中获得内心共鸣,在没有路的地方寻找自己的道路,然后,在寻找的过程中去吸收古人技法中精萃的东西。

比“师古人之迹”更重要的,是“师古人之心”。

既要有敢于在生活中“闹”的胆识,又要有能在艰苦生活中积累的恒心。像石涛一般,用半生时间走进传统,然后再“搜遍奇峰打草稿”,从传统中走出来。

作者简介:

张录成,丝路文化学者,中国美术家协会会员,中国公共关系协会中国丝绸之路文

化艺术研究院常务副院长,丝路大写意画的开拓者,中国画坛极富个性色彩的艺术家,被誉为“在传统绘画笔墨语言、绘画境界、绘画美学三个方面有突破的画家”,张录成深入持久地研究丝路文化四十多年,探索出表现丝绸之路苍茫、博大、雄浑、悲壮的笔墨语言,形成了自己独特的丝路绘画风格。

张录成笔下的牛、马、骆驼、胡杨既超越时空又与时俱进,既有东方神韵又有西方美学构成,在有我与忘我之间追求大写意画这一独特的境界。


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